Ar trebui să lucreze imediat la îmbunătățirea scenariului, scris de Zack Ford, pentru a se asigura că rolul principal, Julia, se simte îndreptățit la propriile experiențe ca femeie. Vor mai trece câțiva ani până vor avea șansa de a face acest lucru.
„A fost puțin vagă pentru mine, situația de finanțare, dar știam că nu a fost finanțată”, a spus Okono.
Ca multe filme independente, acestea trebuiau să fie flexibile. La un moment dat, s-au gândit să o filmeze în Toronto, care avea să joace New York. Dar asta a căzut și România s-a deschis, așa că a făcut posibilitățile de poveste. okuno rescrie scenariul care a avut loc la București, unde am decis că Julia va fi o combativă care nu cunoaște limba, adăugând un alt strat de alienare acestei povești de paranoia și șoc.
Distribuția nici măcar nu s-a întâlnit în pre-producție la București la începutul lui 2021. Distribuția în timpul pandemiei a fost deosebit de dificilă, deoarece atât de mulți oameni lucrau deja, a spus Okuno. Dar apoi Monroe, care a făcut furori în ocazii și orori precum „urmat” și „oaspeți”, a venit în calea ei și a știut că și-a găsit steaua.
„Era evident că era foarte inteligentă și avea, de asemenea, experiența de a trăi în străinătate și știa cumva ce simțea el”, a spus Okuno. „Se pare că se conectează într-un mod foarte profund cu Julia și a adus multe în rol. Am înțeles că era subînțeles”.
Monroe a mers cu un pas mai departe față de cel al majorității actorilor și a dezvoltat o carte de apariție despre cum va fi imaginat personajul ei, făcând referiri la Anna Karina și Catherine Dwynoff în mana New Wave din anii 1960, care se potriveau și cu ceea ce și-a imaginat Okuno. Ea poartă chiar și câteva piese din propriul dulap în varianta finală.
Pentru inspirație în ton și imagini, deși o piesă modernă, Okuno s-a uitat și la filme din trecut, precum „Three Colors: Blue” de Krzysztof Kieslowski, „Perfect Blue” de Satoshi Kon „Satoshi Coppola”, „Lost in Translation” de la Sofia Coppola și Trilogia apartamentului lui Roman Polanski („Chiriașul”, „Disonanța” și „Bebelul lui Rosemary”).
Filmarea în timpul pandemiei a fost stresantă, mai ales având în vedere că a fost primul ei avantaj, dar Okono a spus că a făcut-o și mai victorioasă pentru a termina.
„O mare parte din ceea ce încercam să fac a fost să arăt momentele în care noi, ca femeie, avem o experiență complet diferită în lume decât un bărbat. Este foarte greu de comunicat de ce această experiență poate fi cu adevărat înfricoșătoare uneori. Și acestea sunt lucrurile care sunt simple. Ca să mergi singur pe stradă noaptea sau să stai la cinema când un tip înfricoșător vine și stă lângă tine – lucruri care nu sunt neapărat mari și vesele”, a spus Okono. „Cea mai dragă speranță a mea este că filmul va putea arăta de ce situații ca aceasta sunt atât de tensionate și atât de pline de groază și înfricoșătoare și că este cam omniprezent în anumite privințe.”
___
Urmărește-o pe scriitoarea AP Lindsey Bahr pe Twitter: www.twitter.com/ldbahr
„Tocmai premiat pe rețelele de socializare. Specialist în produse alimentare. Antreprenor amator. Maven de cultură pop. Explorator subtil fermecător.”