Scris de David D’Arcy
Acest documentar atent vede să dispară cinematografele dintr-un oraș brazilian.
Scena din Imagini cu fantome,.
Imagini cu fantomeDocumentarul lui Kleber Mendonça Filho al Festivalului de Film de la New York despre cinematografele care au dispărut (și în cea mai mare parte au dispărut) din orașul Recife, din nord-estul Braziliei, este un tur povestit al locurilor în care regizorul a trăit și a văzut filme. Cele mai multe dintre acele teatre au dispărut, dar amintirile lui nu mai sunt acolo. Filmul este o aventură de arhivă. Doar nu te aștepta la un final fericit.
Un film elegiac atent și lipsit de sentimente, filmul este nominalizat de Brazilia la Premiul Oscar pentru cel mai bun lungmetraj internațional, o oportunitate rară pentru un documentar. Vestea și mai bună este că are un distribuitor în SUA.
Aceasta este o poveste personală, motiv pentru care regizorul deschide filmul cu cadre, multe dintre ele, din apartamentul în care a copilărit, într-un cartier de coastă acum grupat cu clădiri înalte identice.
Scena din Imagini cu fantome.
Adolescența lui Mendonça Filho a fost dedicată producerii primelor sale filme acasă. Printre personaje se numără răposata lui mama (un cronicar al eliberării rasiale), copiii din cartier pregătiți pentru fotografie, bande de pisici sălbatice care trec fără efort prin sârmă ghimpată instalată pentru a le ține afară și Weimaranerul vecinului care latră – avertizând despre ceva – și a cărui soartă prematură. este pe cale să se întâmple. Balconul este liderul.
mendonça filho 2019 western, Bacurau, un amestec de pământesc din orașele mici cu realismul magic exotic al interiorului brazilian. În documentarul său, vedem elemente asociate de obicei cu ficțiunea, în special horror, care se strecoară în amestecul de memorii.
Imagini cu fantome A fost construit riguros, dar liber, inspirat de dragostea pentru Recife, un oraș cunoscut în întreaga lume pentru sărbătorile sale de carnaval. Unul dintre momentele remarcabile din documentar este reprezentarea de stradă a unui exemplu al stilului de dans de carnaval omonim. com. frevo. Interludiul de arhivă este construit în jurul unei bătălii de dans care are loc într-o matrice entropică de mișcare.
Acest memoriu nu este o istorie sistematică, ci o colecție de mărturii și arheologie transmise într-o serie de formate. Recordul istoric tradițional ar fi fost mult mai lung. Mendonça Filho reconsideră construcția de palate strălucitoare de film – nu foarte multe, dar situate strategic pe râul „murdar” care traversează Recife. Apoi vedem cinematografe de scurtă durată demolate sau refolosite înainte de a fi suficienți alegători pentru a aprecia importanța culturală a conservării structurilor moderniste. Distrugerea clădirilor a însemnat inevitabil dispersarea publicului: cinematografele erau locuri care aduceau comunități împreună, iar astfel de dispariții lăsau centrul orașului gol și neglijat. Arată cunoscut?
Rețineți că aceasta este Brazilia, unde se poate simți că există mai multe clădiri moderniste curbate pe metru pătrat de teren decât Palm Springs. Dezvoltatorii, politicienii și echipajele lor de demolare au presupus că, cu atât de multă arhitectură modernă, demolarea câtorva săli de cinema într-o zonă „periculoasă” nu ar face diferența? Într-o scenă surprinzătoare, vedem un teatru reconvertit într-o biserică evanghelică, cu totul lăsat la loc, chiar și ecranul.
„Când am revăzut aceste imagini, am văzut că ar putea dezvălui începutul unor schimbări profunde în relația Braziliei cu religia – catolicii pierzând teren și evanghelicii câștigând putere”, a menționat Mendonça. Evanghelicii au atras același public popular care ar merge la filme de succes, așa că, pentru a exploata asta, au „cumpărat săli de cinema”.
Unul dintre teatrele neconvertite și demolate încă se află în Recife. Mendonça Filho ne arată mulțimile care așteaptă spectacolul în timp ce pe perete apare un afiș publicitar Călăreț ușor („Sem Destino” în portugheză, adică „fără destin” sau „fără destinație”).
Am vorbit cu Kleber Mendonça Filho în timpul festivalului. (Pentru mai multe de la outlet, iată un altul interviu Pe scena la Festivalul de Film de la New York.)
Regizorul Kleber Mendonça Filho – „Filmul este despre timp și despre felul în care trece timpul și poți captura timpul în cinema.”
Turnatorie de arte: De ce să începi un film despre dispariția cinematografelor din Recife cu o lungă secvență plasată în apartamentul familiei tale?
Cléber Mendonça Filho: După ce am început editarea filmului, la un moment dat mi s-a părut previzibil, aproape ca un catalog de palate de film vechi. Apoi sa întâmplat altceva. Era vorba despre reacția mea emoțională la filmul pe care îl făceam. Eu și soția mea am decis să ne mutăm. Eram pe cale să părăsim casa familiei, apartamentul în care locuisem mulți ani din viața mea. Atunci mi-am dat seama că apartamentul urma să facă parte din film. Nu pentru că este vorba despre mine. Nu cred că acest film este despre mine. Cred că acest film este despre locuri și despre relația mea cu acele locuri.
Deoarece apartamentul a fost fotografiat din atâtea unghiuri diferite și atât de multe formate de-a lungul anilor, chiar m-am gândit că ar fi interesant să fac un montaj, aproape ca un montaj Dziga Vertov al aceluia loc, dar văzut din unghiuri și situații de viață diferite. . .
Logica aplicată apartamentului este aceeași cu logica aplicată în centrul orașului. Puteți vedea camera de zi din multe unghiuri diferite și puteți vedea, de asemenea, podul de oțel [Boa Vista, a Recife landmark from 1876, not yet demolished] Din multe unghiuri diferite pe măsură ce ne deplasăm în centrul orașului. Este destul de evident că Imagini cu fantome Este vorba despre timp și despre felul în care trece timpul și, de fapt, poți descrie timpul în cinema.
in araba: Cum ați adunat elementele vizuale ale filmului?
Velho: A început cu propriile mele arhive, casetele mele video, acum 33 de ani, când eram student la universitate. Am filmat o mulțime de imagini VHS și am făcut fotografii statice ale palatelor de film care s-au închis, precum și ale celor care încă funcționau, dar care urmau să se închidă. Până atunci, sistemul multiplex era considerat o nouă revoluție în vizionarea filmelor. Chiar dacă eram foarte tânăr pe atunci, cred că eram conștient să privesc un moment interesant din istorie. Probabil că m-am întors la ei în urmă cu cinci sau șapte ani și m-am gândit că aș putea face un film despre cultură, despre filme și despre trecerea timpului. Atunci am început să accesez alte arhive, precum arhivele televiziunii. Am postat ceva și pe Instagram, cerând oamenilor și familiilor să-mi trimită fotografii din trecut cu cinematografe în fundal. Am descoperit că familiile au arhive minunate.
in araba: Ce m-a surprins la film este cât de scurte sunt ciclurile de viață ale cinematografelor, oricât de mari ar fi acestea. Și în Berlin, cinematografele masive CineStar de sub Sony Center s-au închis după doar 20 de ani – din 2000 până în 2019.
Velho: În 1988, era un cinematograf nou foarte mic, aproape de locul unde locuiesc, iar în 1994 se închisese. A avut cea mai scurtă durată de viață dintre toate cinematografele pe care le-am cunoscut în Recife.
in araba: De asemenea, ne poartă prin viața elegantului cinematograf Venezia, care s-a deschis măreț în 1970 (spectacol aeroportȘi Tora tora tora Pentru militari, care cenzurau filmele la acea vreme) și a fost închis în liniște după 28 de ani.
Scena din Imagini cu fantome.
Velho: A deveni altceva, un centru comercial. Este aproape ca un boom cronenbergian.
in araba: David Cronenberg ar putea aprecia asta. venerabile cinematografeTeatrul Uptown(1920-2003) în Toronto, locul său natal, deși palmaresul de întreținere a cinematografelor acolo este, până acum, mai bun decât în majoritatea celorlalte orașe. Vorbim la Recife despre migrarea teatrelor cu populația sau abandonul acestora?
Velho: Cred că a trebuit introdus un produs nou, iar noul produs a fost centrul comercial. În Recife, când a fost introdus la începutul anilor 1980, oamenii au găsit bani ca o modalitate de a conduce oamenii în noi locații. A fost aproape ca un blitzkrieg împotriva centrului orașului. Mesajul a fost că centrul orașului era murdar și periculos și că mall-urile au aer condiționat. Este exact ceea ce s-a întâmplat când au apărut CD-urile în anii 1970. Practic, oamenilor li s-a spus să scape de colecțiile lor de viniluri, pentru că vinilul era rău, iar CD-urile erau viitorul. Privesc toate acestea ca pe un experiment ciudat în modul în care funcționează capitalismul.
in araba: De ce crezi asta Imagini cu fantome Selectat ca nominalizat brazilian pentru cel mai bun film internațional? colectiv De Alexander Nanau (2019) Selectat de România, făcând lista finală pentru anul respectiv. FugiFilmul de animație a fost selectat și de Danemarca în 2021, dar este rar ca un documentar să primească această nominalizare.
Velho: Filmul este despre cinema și s-a descurcat incredibil de bine în cinematografele din Brazilia în perioada în care a fost luată decizia și încă merge bine. Am fost surprins, dar în același timp sunt fericit. De obicei merg unde mă duce filmul și Imagini cu fantome Se pare că își face mulți prieteni de fiecare dată când este prezentat.
David Darcy Trăiește în New York. A lucrat ani de zile ca programator la Festivalul Internațional de Film de la Haifa din Israel. Scrie despre artă pentru multe publicații, inclusiv… Ziar de artă. El a produs și co-scris documentarul Poza lui Wally (2012), despre lupta pentru un tablou jefuit de naziști și găsit în Muzeul de Artă Modernă din Manhattan.
„Tocmai premiat pe rețelele de socializare. Specialist în produse alimentare. Antreprenor amator. Maven de cultură pop. Explorator subtil fermecător.”