„Miracol”: Revista Veneției | Recenzii

Regizor/scr: Bogdan George Apetri. România/Cehia/Letonia. 2021. 118 min

Miracol este o poveste a lui Dumnezeu și a unor monștri foarte umani. Al doilea dintr-o trilogie planificată, povestea captivantă a lui Bodgan George Apetri se împarte perfect între incident și investigație. Soarta unei tinere călugărițe servește ca o explorare a valorii credinței într-o lume care s-a dus în Iad. Filmul înfricoșător și captivant constant al lui Apetri ar trebui să circule mult pe circuitul festivalului și să atragă distribuitori de artă dedicați.

Țipetele și urletele transmit agonia a ceea ce se desfășoară și leagă stomacul în noduri.

Urmând cele de anul trecut Neidentificatcare a fost turnat și împușcat în același timp, Miracol este o poveste de sine stătătoare, plasată în același orășel din nordul României. Prima secțiune se concentrează pe călugărița de 19 ani Cristina (Bugarin), în timp ce își părăsește în secret mănăstirea pentru o excursie în oraș. Emoționată, dar hotărâtă, este o tânără aflată într-o misiune care se simte și ca un personaj dintr-un thriller Hitchcock de primă perioadă. Poate mai inocentă decât Marion Crane, dar totuși se îndreaptă către o soartă pe care nu o merită.

Cristina împarte un taxi cu șoferul și un medic care se îndreaptă spre același spital cu ea. Conversația dintre bărbați este în mare parte o plângere asupra stării lumii și un atac la adresa credinței ei. „Poți să te rogi împotriva cancerului?” cere doctorul. „Poți să te vaccinezi cu apă sfințită?”. Nostalgia pentru vremuri mai bune devine un refren pe tot parcursul filmului. Dorul de trecut este subliniat de o coloană sonoră care arată o pasiune pentru muzica de epocă și canalele de radio care o redau, în special înregistrările cântărețului și compozitorului popular Gică Petrescu „Elvisul nostru”.

Preluările neîntrerupte ale lui Apetri creează o narațiune fluidă, convingătoare, care îl lasă pe spectator să dorească să știe ce se întâmplă în continuare. Scenariul său ridică în mod constant întrebări și apoi oferă suficiente informații și revelații pentru a aprofunda înțelegerea publicului asupra a ceea ce este în joc. Abordarea regizorului este devastator de eficientă într-o secvență lungă în mediul rural plin de presimțiri. Știi că ceva îngrozitor este pe cale să se întâmple. Camera se învârte în jurul a ceea ce va deveni o scenă a crimei, zgomotul vântului și bubuitul tunetelor adăugând atmosferă. Țipetele și urletele transmit agonia a ceea ce se desfășoară și leagă stomacul în noduri.

Accentul se îndreaptă către inspectorul Marius Preda (Parvu), un detectiv care disprețuiește credința, care apare ca un răzbunător drept. Există ecouri ale filmelor clasice cu Sidney Lumet (din 1972 Biroulsau Q + A din 1990) în personajul unui polițist care încalcă statul de drept pentru a-și satisface setea de dreptate. Furia lui este alimentată de atitudinea celor din jur, inclusiv de o mănăstire care se tem să o confirme pe Cristina ca fiind a lor. „Nu era călugăriță, era novice”, declară înghețată Maica Superioară. Un suspect-șef care refuză să spargă și un termen limită pentru eliberarea sa se adaugă la presiunea pentru acțiune.

Filmat într-o manieră calmă, compusă, care fac conversații tensionate la fel de marginea scaunului ca orice urmărire cu mașina, Miracol este, de asemenea, neînduplecat în pretențiile pe care le pune actorilor. Ioana Bugarin transmite amestecul de determinare de oțel și fragilitate emoțională care o face pe Cristina vulnerabilă, în timp ce există o frustrare tot mai mare în Preda lui Emanuel Parvu care face de înțeles comportamentul său șocant.

Miracol își păstrează stăpânirea ciudată timp de două ore și se termină cu imagini care asigură o mulțime de mestecat după aceea.