Actrița Tulein Ozen întruchipează în mod strălucit o femeie pe punctul de a sparge sau de a se prăbuși pentru totdeauna în studiul viu al lui Selman Nacar, chiar dacă nerezolvat, asupra sistemului juridic turc.
La sfârșitul secolului al XX-lea, sistemul de clasificare a personalităților în „Tipul A” și „Tipul B” a câștigat atractivitate populară în psihologia populară. Teoria poate să fi căzut din dizgrație de atunci, dar uneori este greu să nu-ți amintești de ea, ca atunci când te uiți la cel de-al doilea film sobru și laborios al regizorului Salman Nakar, The Wound of Hesitation. Avocatul apărător Kanan (excelentul, dornic și serios Tulen Ozen) este competitiv, conștient de statut, ambițios și nerăbdător până la workaholicism. Cu alte cuvinte, este o persoană de tip A care a avut o zi foarte grea.
Najjar, care a studiat el însuși dreptul, a scris un scenariu care îngrămădește incident după incident, dilemă morală peste dilemă morală, fiecare alergând în spatele celuilalt ca o coliziune în traficul la orele de vârf. Dar regizează cu o spontaneitate care înseamnă că drama nu se simte niciodată născocită, mai ales așa cum se exprimă în realismul studiat al cinematografiei lui Tudor Bandoro. Bandoro, care a fost responsabil pentru unele dintre cele mai atrăgătoare și frumoase filme recente ale lui Roman (printre acestea „RMN”, „Intregalde” și „Metronom”), a filmat mult lăudatul lungmetraj de debut al lui Nacar, „Between Two Dawns”, între care regizorul și am dezvoltat DP are o estetică minunat de restrânsă, care se potrivește eroinei filmului în ceea ce privește eleganța și inteligența.
Deși s-a îmbrăcat repede în această dimineață în camera de spital în care mama ei în vârstă zăcea fără răspuns, Kanan apare întotdeauna imaculată, într-o bluză de mătase jad sau o jachetă moale ceai, sub halatul unui avocat sau o haină croită din tweed. Mai ales pentru el. Nodul este eficient. Stilul ei conservator, dar inconfundabil de scump este unul dintre lucrurile care o diferențiază de colegii ei mai dezamăgiți. Este o dovadă clară a excentricității ei, pe care mulți, inclusiv judecătorul care o prezida, ar putea-o interpreta cu ușurință drept aroganță (și poate că nu greșesc). Mulți indică studiile lui Canan în străinătate, de parcă acea experiență i-a oferit o perspectivă mai bună asupra statutului ei, cu siguranță deasupra sălilor de judecată dărăpănate și a micilor corupții din Ușak, micul oraș turc în care tocmai se întorsese.
Cazul pe care ea îl susține este cel al lui Musa (Ugulkan Arman Uslu), un muncitor din fabrică acuzat că și-a ucis șeful, care are răni de reticență (cicatrici de la antrenamentul suicidar) pe brațe. Astăzi este ultima zi pentru a prezenta dovezi înainte de pronunțarea sentinței, iar martorul întârziat ar putea juca un rol esențial în dovedirea nevinovăției lui Musa, doar dacă acesta ajunge. Sau poate că deconstruirea sinceră și pasională de către Cannan a pretențiilor acuzării este răspunsul, dacă poți trece peste el fără să se prăbușească acoperișul – starea jalnică a clădirilor municipale, mai ales în comparație cu restaurarea costisitoare a unei moschei din apropiere, face o greșeală elocventă. afirmație despre o societate în care apariția evlaviei este de natură să câștige capital Mai mult politic decât dedicat justiției laice.
Dar, în timp ce Kanan trebuie să se ferească de bucăți de ipsos la locul de muncă, tavanul se prăbușește și el, ca să spunem așa, în viața ei personală. Ea se ceartă cu sora ei (Gulcin Kultur Sahin) despre oprirea suportului vital pentru mama ei în comă, în timp ce organele ei pot fi donate în continuare conform dorințelor ei. Este un alt exemplu al lui Kanan care se ține strâns de situații asupra cărora nu deține control, ca și cum prin forța pură a competenței sale personale ar putea forța morții să revină la viață, condamnații să se întoarcă la nevinovăție și corupții să se întoarcă la viață. o stare de depravare. frumuseţe.
Cu toate acestea, Nacar, în echipă cu impresionantul Özen, evită complet să-l transforme pe Canan în cruciatul necomplicat și abnegat pe care l-ar putea implica dedicarea ei față de clientul și mama ei. Nu suntem niciodată siguri cât de mult din motivația ei provine din conștiința socială sau devotamentul filial și cât de mult din mândria pură și severă și propriul ei complex salvator. Toate interacțiunile lui Kanan sunt antagonice, fiecare conversație este o negociere și chiar și cel mai bun schimb trebuie să aibă un câștigător și un învins. Ar fi un monstru dacă nu ar fi în mod clar cea mai mare victimă a ei. După ce și-a limitat expresiile exterioare de suferință la un singur păr curgător, el a oftat frustrat la masa de la cantină. Mai târziu, în instanță, nasul lui Kanan a început brusc să sângereze.
În imagini nuanțate cu albastrul tristeții, verdele decăderii și galbenul dur al coridoarelor instituționale, Nagar creează o dramă remarcabil de suspans a unei femei profund angajate, care refuză să atragă simpatia, în timp ce trece Rubiconul după Rubiconul moral într-un singur 24. – perioada de oră. o perioada. Doar cu o ușoară încetinire a focalizării în etapele finale ale filmului, comanda impresionantă a lui Nacar slăbește puțin, iar „Hitation Wound” se termină pe o notă neobișnuit de ezitant, la jumătatea numărării inverse până la ceea ce fie dezamorsează bomba cu ceas. Conspirația sau explozia ei.
„Tocmai premiat pe rețelele de socializare. Specialist în produse alimentare. Antreprenor amator. Maven de cultură pop. Explorator subtil fermecător.”