Un thriller rece și elegant, „The Watcher” al regizoarei Chloe Okuno surprinde starea de spirit a Juliei sub toate aspectele: imaginile, designul sunetului, designul producției, schema de culori, ca să nu mai vorbim de performanța centrală viscerală a lui Monroe – toate lucrează împreună pentru a exprima punctul de vedere al Juliei. vedere . , atât de mult încât apare îndoiala cu privire la fiabilitatea Juliei ca narator al vieții ei. Este o chestiune de stilizare, iar grija acordată la fiecare alegere – designul interior al apartamentului, mobilierul, culoarea draperiilor, geaca roșie și ciorapi roșii ai Juliei etc. – este meticuloasă. Filmul trosnește de groază de gheață. Tăcerea este puternică și vocile sunt mai puternice. Nimic nu are proporția potrivită. Tavanele sunt foarte înalte, iar scările sunt foarte lungi. Sunetele ies ca din fundul unei fântâni. Spațiile goale trebuie umplute și invers. Mundanul este terifiant, iar terifiantul este seducător. Nimic nu pare în regulă. Acesta este un film foarte subiectiv. „The Watcher” este primul lungmetraj al lui Okono, precum și primul lungmetraj pentru directorul său de imagine, Benjamin Kirk Nielsen, iar împreună cei doi formează o echipă puternică.
Julia și soțul ei Francis (Karl Glusman) se mută la București. Este pe jumătate român, vorbește limba și lucrează ore îndelungate, lăsând-o pe Julia — sădită, în derivă — în voia ei. Necazul începe imediat în timpul călătoriei cu taxiul de la aeroport la noul lor apartament. Francis și taximetristul vorbesc în română. Julia nu înțelege nici un cuvânt. E confuză, mai ales când cei doi bărbați par să vorbească despre ea. Okuno nu folosește subtitrări, făcându-ne frustrările Juliei. Placând pe margine, ea îl întreabă pe Francis: „Ce a spus el? Când cei doi intră în noul bloc de apartamente, ea se uită la clădirea de peste drum și vede ceva ciudat. Într-un perete de ferestre întunecate, există o fereastră slab luminată și acolo stă un bărbat (Burn Gorman) care se uită la ei. Poate nimic.
Dar de fiecare dată când se uita pe fereastra ei, el era acolo. Și așa începe dezvăluirea emoțională a Juliei, pe care Monroe o urmărește frumos, fiecare scenă bazându-se pe ceea ce a apărut înainte, până când este aproape de nerecunoscut față de femeia pe care am întâlnit-o la începutul filmului. Julia începe să-l vadă pe „Urgătorul” afară. El stă în spatele ei la un matineu al piesei lui Stanley Donen (sau este? E greu de spus), iar mai târziu, ea îl vede din nou la băcănie. Julia este acum în mod legitim speriată. Francis îi susține oarecum soția – sau încearcă să fie – dar este și nedumerit de frământările în care a căzut soția lui. Există un sentiment clar din partea lui că ea face o afacere uriașă din nimic.
„Tocmai premiat pe rețelele de socializare. Specialist în produse alimentare. Antreprenor amator. Maven de cultură pop. Explorator subtil fermecător.”